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熔铜技艺。这项工艺促进了金属铸造技术的变革。传统的金属加工，一般采用泥模、沙模、树脂模、石蜡模、金属模等模具，但艺术造型死板，不够灵活多变，局限性大。于是在铸模的基础上，提供一种无模可控熔铸成型的方法，便形成熔铜技艺。将铜边角零料倒入钳锅内熔化，加入介质，使之达到一定温度后自然流淌，根据需要控制冷凝速度。
在干冰、液氮的作用下，慢慢地凝结成熔铜配料，再进行着色和焊接处理，并将铸、锻、刻、镂、雕、点、镶、镀、色等工艺融汇到熔铜技艺中，从创意、创作、构思、设计到熔铸、连接、融合、着色，最后制作出独具一格的产品。熔铜脱离模具，一次成型，每件艺术品都是孤品，不可复制。在熔铜流程中还产生了庚彩，综合运用油画、水墨画、水彩画、漆画以及珐琅彩等技法，通过彩料的熔化、叠合、渲染、抛磨而形成现代熔铜艺术品 ,可与景泰蓝媲美。
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三色技艺。这是铜壁画的主要色彩，古代用漆涂之，根据红铜、白铜、金银熔成图案。经过历史演绎，以及与现代科技融合，有了紫金刻铜雕工艺，借用石雕的阴刻、阳刻及西洋铜版画的表现手法，进行分层次蚀刻、分层次氧化着色，并对主体画面鎏金、鎏银，整幅画面由高贵的金色、闪亮的银色及温馨的铜色组成，三色结合在一起，展示古穆、精致的气质，给人以强烈的美感。作品《临安胜迹图》以及远运印度玄奖纪念堂的130平方米的巨幅铜雕壁画，均融入了我国古代绘画、壁画及玉石琢刻的技法，使之露出金色、银色、铜色的自然本色。
刻雕等多种技法，成就了佛教文化艺术珍品，自开大型铜工程叠镶技艺的先河。
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熔模技艺。这是手工传统技艺，既土又简。用蜡制作成模子，涂土泥浆，控制厚度(就是置物的容量 )，将铜液注入，冷却即成。铜器物表面光亮、清晰、优美，没有结疤、沙粒、气泡。此种手工铸熔模技艺，从战国时期一直传承至今。杭州湾大桥的铜基石、京杭大运河“申遗”纪念标都是运用此工艺的范例。
《百子戏弥勒》长39. 8米、高7米，正面是“灵山胜会”，背面是“唐僧赐禅小灵山图”，用熔模技艺铸成，获得香港科学艺术金奖。它以新颖的创意、精美的制作，为佛教文化与旅游的结合增添了一道亮丽的风景。

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